“扭曲的枝條”(1966—1976)

　　“文革”開始，除了“老三戰”，十七年電影被連根拔起，取而代之的是“樣板戲”電影。“樣板戲”的理論依據是革命現實主義和革命浪漫主義相結合，即所謂的“兩結合”，具體化就是主題先行和“三突出”。作為一種探索，一種樣式是可以的，但它被提到唯我獨尊的地位，要求所有的影片都必須根據一個公式攝制，不得越軌，這就走向了極端，對中國電影的傷害是明顯的。

　　“樣板戲”電影的創作者要解決的兩個問題，一是京劇表現方式怎樣進行電影化處理？二是如何創造出絕對理想的英雄人物。難為了那些一流的藝術家，他們戴著腳鐐跳舞，找到了一種方法，去表現這種“先驗”的英雄。電影藝術家摸索出的“紅光亮”、“敵遠我近、敵暗我明、敵小我大、敵俯我仰”等拍攝手法，雖然是極刻板和教條的，但也為這根從廢墟上生長出的“枝條”，增添了意外的光澤。

文革樣板戲《沙家浜》劇照